句集『長子』
夏　

　〈極目〉は［見渡すかぎり］という意味。

　向日葵と要塞地帯という取り合わせによる、がっしりとした構図の絵画を思わせる。色彩的にも、灰色を連想させる要塞地帯と明るい大きな向日葵の黄色の対比がある。意味の上でも、人間の不気味な建造物である要塞と、自然の豊かさの象徴であるような向日葵の対比がある。

句集『長子』
夏　

　草田男年譜を見ると、〈昭和6年、夏、安房野島ヶ崎に遊ぶ〉とあるから、その頃に書いたものであろう。特に一句取り上げるという程ではないが、この辺りには捨てがたい写生句が並んでいるので並べてみた。

燈臺や緑樹は陸（くが）へ打歪み
眞葛越し脚下浪湧く眞白なり
凉風の旗打つ如く衣を打つ
照り返す貝殻のみの入江あり
江の口の千鳥照りつゝ過ぎるのみ
夏芝やこゞみかげんに海女通る
明笛鳴り軍艦通る月見草

　草田男は後年になると内面に固執したわけのよく分らない句が多発するが、この時期には虚子に会ったばかりの頃であり（昭和4年に初めて虚子に会っている）、写生という箍がきっちりとはまっていた所為であろうか、それなりに分りやすく、読みやすく、写実的な映像も鮮明である。

句集『長子』
夏　

　〈項〉は［うなじ］とルビ

　たとえば竹久夢二の描くような女性像が思われるが、それよりももっと精神性、内面性があるような感じである。

「若草の少女」竹久夢二 http://www.artcreation.co.jp/yumeji.htmより

句集『長子』
夏　

　帰省してみたら果樹の幹の苔が厚かった、というのである。帰省というものの持つ一つの味がよく出ているのではないか。古里の持つ時間の厚みというか、時間が動いていない感じというか、過去の持つ懐かしさというか、そんなものである。

句集『長子』
秋　

　間違いなく草田男の代表作の一つである。完璧とも言える造形の力である。読む絵画であると言える程に鮮明な色彩が見えて来る。心理k的なものが殆ど、かけらさえなく、写生の一つの極みの句であるような気さえする。集中力の一つの極みであるとも言える。

句集『長子』
秋　

　印象鮮明な赤の風景画である。アニミズムの要素もあり、また匂やかなエロスの香りも漂う。

句集『長子』
秋　

　「露」「暗し」「むらがり」「醒めし」「薮」「燕」、これだけの言葉、これだけの事柄を一句に凝縮してゆく集中力。これだけのものを詰め込んでも全体にごたごたした感じがなく、最終的に、蠢く生きもの感のようなものが、そこにある。

句集『長子』
秋　

　朝、戸を繰っている、こちらの側から見る空も鰯雲だなあ、というのである。誰でも経験するような事柄を新鮮な感覚で切り取っている。詩人である。自然にたいしていつも新しい感覚を持っているということである。

句集『長子』
秋　

　これも日常の中の詩である。日常の中の詩、これが最高である。逆に言えば、詩の日常を生きるということである。更に言えば、そこに常に詩があるような生の形態であれということである。

句集『長子』
秋　

　〈北海道旅中〉と前書のある句の中の一句

　旅情である。
　「鴨渡る」と「鍵も小さき旅カバン」の配合で旅の情感が醸し出されているが、このさりげない配合というのがなかなか私には難しい。